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| 《茶の心》來源：一心戲劇團 臉書粉專 |
《茶の心》首演於 2014 年，適逢大稻埕戲苑營運三周年館慶，以及臺北建城 130 周年；之後曾歷經 2015 年、2020 年幾次演出。今年（2025）一心戲劇團，則是應臺灣新文化運動紀念館邀請，將這部經典重製搬上舞台，作為紀念館慶的年度戲劇製作。
14、15 年那期間，我還是埋首於升學之路的高中生，還沒有能力到處追各種劇場歌仔戲公演，直到2020年，才跟到特邀李靜芳老師飾演女主角「翠芬」的版本。不過當時看戲過程中注意到的細節與感受，甚至是在疫情時期觀賞藝文節目的社會氛圍，如今我已大多淡忘；反而是在追溯過往的演出資訊時，忍不住感嘆這齣戲的卡司幾經演變（像是女主角翠芬與「茶老人」等重要角色）；劇團必然面臨聚散離合，但也有青年團員與藝生等新血參與。
五年前的我剛入一心公演戲的坑不久，抱著做功課的心態入場居多。但時隔五年後，我不只是用仰慕的心態來追孫詩珮、孫詩詠兩位當柱，也多了愛的濾鏡(?)來欣賞一心各位團員的演出。至於為什麼會有追戲心境上的轉變，這就說來話長了😆
像茶山夕陽般轉瞬即逝的愛
《茶の心》全劇採用非線性敘述；故事以 1924 年的春天為起點。梯田地形的「陳記茶園」，原本有一群女工正在採茶，當眾人散去之後，獨留翠芬（鄭紫雲飾）一個人於山間的身影。這時她的戀人明彬（孫詩詠飾）出現在一旁，「挽兩片茶葉準喙鬚」，扮成老伯與翠芬開玩笑，問她是否能接受情意。而翠芬對明彬的把戲也奉陪到底；她臨時做了個假婚戒，套在無名指上，並回應自己已「名花有主」，那位相伴終身的對象，就叫做「張明彬」。
這段戲頗有以往那種相褒橋段，長者「欲共人詼」、卻被少女反唇相譏的趣味。是說我有點好奇「在無名指套婚戒」的文化，日治中期就有了嗎？是什麼時候開始在台灣普及呢？我們現今習以為常的慣俗傳入台灣的過程，若能探究下去感覺是很有趣的。
明彬說著說著，人中上夾著的兩片茶葉突然脫落，還好他眼明手快將它們捏住，隨即貼回鼻唇中間。不過這個時候翠芬本來就打算要撕下明彬的「假八字鬍」了😁…… 雖然有時孫詩詠老師會自謙自己不夠逗趣好笑，但很多戲演起來明明都超有喜感 ~
當時的明彬跟翠芬，一位是陳記茶行的「辛勞」，一位是採茶的女工，但他們的歡笑與戀情是純粹的。接著明彬一改玩笑態度，拿出他試烘焙的茶葉，認真請翠芬嚐嚐看它的氣味。雖然這次的實驗又失敗了，但明彬從後環抱翠芬的腰際，滿懷理想地承諾他會建立一番事業，讓翠芬享受衣食無虞的日子。而翠芬伸手一指，要明彬遠眺茶山對面、即將西墜的夕陽。
黃昏 ê 日頭有影 suí，毋過目一下 nih，就無看見。誰也沒能料到這段情感關係變質得太快，就如同他們眼前的西照日一樣；從溫暖奪目、到全然隱沒至山後，僅僅幾分鐘消逝，便逐漸化為清冷的暗暝。太陽明天尚且會再東昇，但愛情的糖甘蜜甜，一旦被酸楚苦澀取代，是否還有機會尋回記憶中的滋味？
翠芬與明彬頭抵著頭、雙手搭上彼此的肩膀，相依相倚。台上燈暗後，並未順敘直言這對戀人接下來的遭遇，而是來到八年後（1932）的大稻埕陳記茶行。這裡有老實的長工阿源，喜歡夾雜簡單英語單字招待外賓，也有熱情奔放的員工阿嬌，忠心為陳家服務，卻又愛跟阿源答喙鼓。最重要的是，翠芬已成為陳記茶行的主母，以流利外語為外籍客人介紹茶種；她不但要操持家務，也等待出外的丈夫清禾（孫詩珮飾）早日歸來。
場景一轉，透過歌舞來呈現日治中期臺北城西化後的繁華；明彬與清禾，也同在此時回轉故鄉地，於新編曲當中，唱出各自的心聲 —— 仝款的氣味、仝款的天頂、仝款的大稻埕，不同的是，在翠芬身邊陪伴的人，從明彬換成清禾。明彬抱著與前東家商談合作的心態，來「陳記茶行」拜訪，卻發現日思夜想的舊愛，已是別人的妻子。這段重逢的場面，立即呼應昔日在茶山的回憶 —— 明彬的嘴邊多了兩撇鬍子。而翠芬也在明彬面前，亮出手上的真婚戒，表示「名花有主」；但此刻她的丈夫，叫做陳清禾。
台灣電影、字體，與年份設定的細節
明彬一時無法直面事實，只好另外擇日上門。有天，清禾與翠芬相偕前往永樂座，準備觀賞「史上第一部台灣人自製電影」《誰之過》；看到路邊有女孩在賣珠寶首飾，於是清禾決定買支玉釵送給翠芬。他將玉釵遞給妻子試戴在髮際，卻讓翠芬想起微時的明彬，曾花費積蓄送她首飾；縱然它的用料是假的，明彬的情感卻是真摯的。如今八年過去了，換成清禾想要買真玉釵送翠芬，也是一番情意，但她卻無法從中感受到真切的幸福。幾經猶豫後，翠芬拒絕讓清禾買下玉釵，而清禾也因長工阿源臨時通報茶行有要事，決定先回去處理，獨留翠芬在永樂座門口等待。
剛好此時明彬也來永樂座看電影，乍然再見翠芬的身影。他邀她一同入場，翠芬卻說要等清禾。兩人在門口徘徊、猶豫許久後，依然未見清禾回來，於是當逼近開演時，翠芬與明彬被售票員請進去看戲，而他們也就此重新來往，似乎有舊情復燃的希望。
售票員大聲複誦戲文牌上的《誰之過》，似乎在叩問這段三角關係的問題因誰造成？接著七天過去了，翠芬與明彬再次從永樂座走出來，有說有笑的，而戲院上映的電影也改成了《孤兒救祖記》。若要論起劇中安插的兩部電影，便得談到全劇這次改變了背景年份的設定。我記得在五年前（2020），包括 14、15 年的版本，《茶の心》的故事時間軸，都是從 1918 年一躍到 1926 年，而《孤兒救祖記》是在 1923 年的中國上映，並引進台灣，《誰之過》則是在 1925 年上映。根據莊永明老師的資料敘述，這部電影是由「台灣映畫演藝研究會」製作拍攝，但當年 9 月中旬在永樂座僅僅放映三天，便消失於群眾的視野中，直到後世的研究者回溯台灣電影史才得以再被關注。
《孤兒救祖記》與《誰之過》在台上映的時間，雖與原版《茶の心》設定的 1926 年略有出入，但不至於相差太多，也描繪出台灣電影發展中的片段景況。這次 2025 年版用字幕交代，將故事年份改為 1924 年至 1932 年，不知是否為貼合別的歷史設定？卻又更遠離兩部劇中的上映時間。但紙本節目單上仍然維持「1918 年到 1926 年」的敘述，只能說對於年份設定跟劇中置放的元素未進行全面編修，是略為可惜的地方。
另外，戲文牌上的字體，也反映出對場景考究的細緻度。雖然這次我坐在與舞台略有距離的第九排中間，但看到戲文牌使用的字體（包括易引起版權爭議的華康系列），與日治時期台北街景招牌呈現的美學風格有所出入，難免會覺得出戲。其實除了另外設計標準字，或套用理想的商用字體，現在的開源字體也越來越多樣，或許能在其中找到合適的選擇。
初戀難以回頭，是「誰之過」？
儘管翠芬的心，再度不由自主地被明彬佔據，但過去兩人分手的原因，與婚外展開的來往，也時而勾起翠芬的隱痛。當年明彬離去的理由，與翠芬的身世，直到下半場才被揭開 —— 翠芬到陳記茶行的店舖工作後，有天被茶行的客戶馬老闆認出她是酒家女小紅，並出言調戲。明彬眼見翠芬受到羞辱，一氣之下動手推了馬老闆，因此被陳家辭退。但明彬對翠芬的經歷也表現出不諒解，沒有聽她解釋，反而遠走他鄉。
1924 年的冬天，翠芬就這樣在茶園沉浸失戀的悲傷；不但人前難以立足，愛侶也不再是她的浮木與依靠。這時暗戀翠芬已久的清禾，在一旁安慰，逐漸走進她的心房。他堅持娶翠芬為妻，讓她能夠抬頭做人重新開始。哪怕是父親反對，清禾也不顧。
五年前的答案，隨心境轉變
如今，有情義守護的清禾，又有熱情風趣的明彬回到大稻埕，翠芬夾在他們之間無法抉擇。由於清禾家中，世代以烏龍茶為主要販售茶種，明彬則因紅茶，得以從中南部發跡，因此兩種茶的滋味與意象，被用來比喻兩位男主角的人格特質，與各自代表的愛情觀，並藉著旁觀通達的「茶老人」娓娓道來。其實我個人認為，台灣茶業史可說是「萬底深坑」；雖然《茶の心》從最初便主打以茶喻情，但翠芬在清禾與明彬當中選擇的難題，實則難用烏龍茶與紅茶兩種茶類的競爭簡單化約，只為成就劇中的比喻手法。不過這未妨礙我去思考，若將自己投射在翠芬身上，我會選擇什麼樣的愛情。
清禾的烏龍茶事業明顯走下坡，明彬的紅茶生意則蒸蒸日上。隨著與翠芬的往來互動越來越頻繁，明彬向她提出要一同前往日本的想法。翠芬對清禾這些年付出的情義，本就難以割捨，聽到明彬透露出本意，更被撕開看似癒合的傷疤 —— 原來他要帶翠芬前往陌生國度，是為了讓她徹底擺脫酒家女的身份跟流言蜚語。翠芬這才發現，原來明彬還是最在意她身世的那個人，於是拒絕他的邀請。
另一方面，清禾從長工阿源那裡得知翠芬與明彬的親密舉動，原只是察覺妻子近來的神情與穿著有異，睜一隻眼閉一隻眼地試探，卻突然聽說翠芬走進明彬住的台北鐵道飯店，終於壓抑不住內心衝動，一氣之下闖入明彬的房間，卻只看到留給翠芬的信。清禾決定將信轉交給翠芬，讓她知道與明彬尚在等她的答覆。看到清禾不捨地辭別，翠芬反而對情深義重的丈夫有更多的愧疚。
《茶の心》的尾聲，沒有交代翠芬是留在清禾身邊盡婚姻的責任，還是隨明彬離去、彌補情緣的缺憾？只是站在兩個男人中間，徒留未解的題目給觀眾。後來我回去翻閱五年前寫的觀後感，當時的我內心傾向清禾，因為清禾至少會處處為翠芬著想，哪怕他無法滿足翠芬的情感需求，這也是意料之中。相較之下，明彬雖能為翠芬帶來歡笑跟娛樂，但在關鍵時刻，他卻用自以為是的好、自以為是的包容愛她，反倒戳痛翠芬的自尊。與其如此，倒不如兩地相思；即使翠芬不免會遺憾身邊的人不是明彬，至少在她記憶裡的，依然是 1924 年留下美好回憶的青年，而不是來日可能讓她失望、讓她覺得陌生的人。
不過當時的我，是用上帝視角去選擇理想的對象。我渴望被愛，而不想總是被愛慕的對象刺傷，所以當我把自己帶入翠芬的角色，便希望會有清禾這樣的人在一旁守候。隨著現在追戲的心境轉變，明彬跟清禾對我來說都有其迷人之處，我可以很貪心地說「兩個都要」嗎？為什麼一定要二選一呢？XDDD
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| 五年前的我選擇「烏龍茶 / 清禾」。 亂入一下《烽火英雄劉銘傳》的台詞 www |
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